番外編 基礎練メニュー
木曜にやろうとしたメニューメモに基づきその解説なりを入れて行こう思います
以下実際のメモをちょっと見やすくしたバージョン
なんというか思った以上に皆さんF管が操れてなくてビビったんですよね
しばらくは基礎中心で行こう思うんで是非これを参考に個人練でもしていただけるといいかもです
練習メニュー
音だし５分
ごあいさつ 新歓についてちょろっと
譜面配布
Ｆ管でソファソ（ローＦ）まで
Ｆ管でソラソ（ハイＣ）まで
下へのインターバル（真ん中のＣ、Ｆ、下のＣ、ローＦ）
休憩 倍音列 和音のお話
リップスラー ソミド（半音ずつ上下）
リップスラー ドミソシドシソミド（半音ずつ上下）
リップスラー ドミソシドレドレドシソミド（半音ずつ上下）
休憩 ソナタ形式のお話
チューニングＢ、Ａ
ロングトーン（近親調の話をしつついろんな調）
休憩 音階練習の大切さ 読み替えに強くなろう！
ドレミファソファミレドミソミド（下のＦから上のＦまで半音ずつ）
ドレミファソファミレドミソミド（上のＦからハイＤまで）
こんな感じ
２時間でやり遂げる予定でしたが無理でしたね
予想以上にみんなＦ管が使えない
ううむｗ
あとやってみて思ったのは休憩はいらないですね
一人で吹きっぱなわけでもないし
ひっかかる人もいる
さらに雑談もふんだんに混ぜてるのでこまめに休憩があって疲れません
これが個人練とは違うところですな
じゃあ最初から解説を入れて行きましょうか
まぁほとんどが 練習法に関しては高校の時の先生
オオミカワ先生が元ネタであります
その解釈はいろんな先生がたが俺の妄想も含みます
音だし５分
音だしはまぁいいとして
とはいえ５分くらいを想定してましたがみんな座ってくれないので前回はけっこうみんな好き勝手吹いてましたねｗ
別にいいけどｗ
まぁ２０１で大教室だったってこともありますね
一応続きの練習には最初の音だしみたいなのも含めています
ごあいさつ 新歓についてちょろっと
譜面配布
単純に挨拶して ホルン新歓控えてたんでその説明
あとプーランクの譜面だけ出来てたんで配布 っとと
Ｆ管でソファソ（ローＦ）まで
Ｆ管でソラソ（ハイＣ）まで
キーワードはＦ管ですね
タンギングをしないでホルンの真ん中のソ（Ｃ）からＦ管を使って
長い管を豊かな音色で鳴らすってのが目標ですね
Ｆ管の指がわからない人は論外です＼(＾o＾)／
ちなみに個人練では省きます（
あと チューニングＢのオクターブ下のＢ~ＦｉｓまではＢ管を使います
これはなんででしょうね
まぁまずＦ管では出さない音域だからですかね
下へのインターバル（真ん中のＣ、Ｆ、下のＣ、ローＦ）
インターバル 離れみたいな
ＣＨＣ ＣＢＣ ＣＡＣ ＣAsＣ
みたいな感じで半音ずつ降りて行く
どれだけ音が離れているかとか下の音をちゃんとイメージできるかみたいなソルフェージュ力と
単純にスラーで中の音が入らないようになど リップスラー 唇の柔軟さが求められます
練習ではローＦ省いたね
みんな低音苦手なんだもん＞＜ まぁ俺含め
ローＣが綺麗に出せればとりあいず困ることはないでしょう
まぁショスタコなんてのはローＡを４人全員のユニゾンで求めてくるんで注意ですが（（
休憩 倍音列 和音のお話
和音の話はしなかったね
これは次の練習に関わるお話で
次はリップスラーなわけですが倍音列
あまり知ってて実戦に活かせるわけではないのですが
金管楽器の仕組みみたいなのを知る上では必要不可欠な要素であります
Ｆを第一倍音とすると Ｆ−Ｆ−Ｃ−Ｆ−Ａ−Ｃ−Ｅｓ−Ｆ−Ｇ−Ａ−Ｈ−Ｃ ~~~
って感じ なのが倍音列
第一倍音を鳴らすと共鳴してその上の倍音が理論上はすべて鳴るわけです
それをほかの楽器で鳴らしてあげることで和音ができるわけですね
その中で３音は低くする みたいな話が出たり
それは倍音列で自然に鳴る３音ってのは１７セント低くなるという物理の法則であります
それに乗っ取って 耳のいい人は自然と気持ちのいい和音に向かって調整してるわけですね
すごいです
リップスラー ソミド（半音ずつ上下）
リップスラー ドミソシドシソミド（半音ずつ上下）
リップスラー ドミソシドレドレドシソミド（半音ずつ上下）
みわっちの高校の金管の先生は言いました
リップスラーはどんなやり方でやろうとも
練習すればしただけうまくなる
へー
なるほどこれをサボってた俺がこうなのか
トロンボーンの２回生は言いました（に言われました）
俺「音あたんねー」
た「やっぱリップスラーじゃないっすか？ｗ」
森重先生は言いました
リップスラーをすることでアンブシュアの変化の感覚みたいなのがわかって
その音ごとのアンブシュアが確定してくる
それが確定すれば音をはずすことが少なくなる
偉大な練習ですね
がんばります
オオミカワ先生に基づけば
第７倍音
シ♭の音を必ず入れてヤレとのことで入れてます
リップスラー ドミソシ"ドレドレ"ドシソミド（半音ずつ上下）
ドレドレってのポイントですね
ホルンにはリップトリルという技術があります
もちろん他の金管にもありますが実際譜面に出てくることは希ですね
っと ドレドレってのをトリル的な速さでできるようになる
モーツァルトのコンチェルトとかを吹くさいには必要不可欠なわけです
シンフォニーで言えば ドヴォルザークの８番 フィナーレが有名ですね
ファソファソ、レミレミレ
皆さん頑張りましょう
休憩 ソナタ形式のお話
オーケストラをやるうえで
学ぶ上で重要な要素の一つ
ソナタ形式という楽式
ほかには ２部形式 ３部形式 複合三部 変奏曲 ロンド 等々あります
その中でもソナタ形式は古典時代に完成され
一番の産物だとか言われたり
それだけ重要な物なんですね
まぁ内容はwikipedia先生なりホルンの１回生はマスターしたようなので各自聞いてください＞＜
っと これを知っとくと
どんな長い交響曲も
特に標題のない曲ではソナタ形式で書かれてることが多く
形式を把握してることによって曲の聞き方みたいなのがわかり
退屈をしない これは俺の持論ですがね
そうだと思ってます
第２主題が提示部では属調だったのに再現部では主調になって緊張感が緩和されてるとか気づけた日には感動の嵐ですよ
少なくとも俺はそうです
チューニングＢ、Ａ
ロングトーン（近親調の話をしつついろんな調）
チューニングはまあしましょう（
俺は重視してないですけど ＢとかＡとかが合わせられないようじゃどんな音も合いません
ごもっとも（
そしてロングトーン
カッコ書きのがたぶん大事で
ソナタ形式って話をすると 属調 下属調 並行調
とかそういった近親調の話が絶対に出てきます
それの理解と 音階への対応ってことで近親調の話をしつついろんな調でロングトーンをする
もちろんその中で音の入り、切り、音程をそろえて行くってのは大事な要素ですね
集中してやるとものすごく時間かかるのでこの前は省きましたｗ
休憩 音階練習の大切さ 読み替えに強くなろう！
ということで？
音階練習の大切さってことなんですよ
俺は重視してますよ
この世の中 クラシックに関わらずすべての音楽は調性を持っているわけです
調性があるということは構成音が決まっており音階があります
となると言われた調の音階をさらっと吹けるとその曲の必要な要素をほとんど吹いたことになるわけです
俺はそう信じてるｗ
調号の少ない調は自然とできると思いますが
今回プロコなんて 嬰ハ短調 あ でもinＦで♯５つか
そんなでもないね（
でも 同主調の場面も出てきて inＦで♯８つ（笑）とかなるわけですしね
８つってなんだよ８つって（（
各自考えましょうｗ
こんなん練習しないとできません
じゃあしましょう ってお話でした
ドレミファソファミレドミソミド（下のＦから上のＦまで半音ずつ）
ドレミファソファミレドミソミド（上のＦからハイＤまで）
ほいきた練習だ
音階８音全部やるのはおっくうなんで半分
これでも十分練習になります
最後にドミソミドを入れることにより主和音の把握もできるわけです
じゃあ全調やりましょうってことでホルンのド、Ｆから上のＦまで半音ずつ上がってく
それだけです
あとこれはＢ管縛りで
管の短いＢ管で一個一個タンギングをしてはっきり鳴らして行くってのも目標で
でも一個一個タンギングするとはいえ繋がりを失ってはいけません
あくまでも一つのラインを形成して
上のＦからはおまけですねｗ
単純に高音域の練習でもあります
ハイＤから始めればハイＡが出てきます
僕個人の今年の目標であります
がんばれ俺＞＜
とりあいずそんな感じですかね
譜面が完全に出そろうまで基礎中心に
このメニューを２時間で終わらせるように
を目標でやりたいかなとか思ってます
どうかみなさんお付き合いください＞＜
質問要望意見などは随時求めてます
ではでは
